Die Kunst wird lustvoll einverleibt: Der Schweizer Künstler Frantiček Klossner zeichnet die Meilensteine der Kunstgeschichte auf die Bäuche seiner Freunde. Der Körper wird zum Bildträger. Der Bauchnabel agiert in den Zeichnungen als Ausgangspunkt und kecker Protagonist. Mit offenem staunendem Mund beim „Angelus Novus“ nach Paul Klee, als Eichel am erigierten Penis beim „Stehenden Mann“ nach Pablo Picasso oder versteckt hinter dichter Körperbehaarung in der „Pelztasse“ nach Meret Oppenheim. Die auf Körper gekritzelten Zeichnungen kitzeln nicht nur deren Träger, sie kitzeln auch unser Denken: Schmunzelnd entdecken wir die Kunstgeschichte neu. Mit Schalk knackt Frantiček das Wesen der zitierten Werke und entwirft damit ein äusserst physisches Bild für seine persönliche Auseinandersetzung mit der Kunstgeschichte: Die Kunst wird genüsslich einverleibt.
«Pelztasse nach Meret Oppenheim», Zeichnung auf Bauchnabel, Filzstift auf Arthur Yannis, aus der Reihe «Kunstgeschichte kitzelt», Franticek Klossner, 2015
Art is incorporated with relish: Swiss artist Frantiček Klossner draws the milestones of art history on the bellies of his friends. The body becomes the image carrier. The belly button acts in the drawings as a starting point and perky protagonist. With an open, astonished mouth in the "Angelus Novus" after Paul Klee, as an acorn on an erect penis in the "Standing Man" after Pablo Picasso, or hidden behind thick body hair in the "Fur Cup" after Meret Oppenheim. The drawings scribbled on bodies not only tickle their wearers, they also tickle our minds: smiling, we rediscover art history. With mischievousness, Frantiček cracks the essence of the works cited and thus creates an extremely physical image for his personal engagement with art history: art is incorporated with relish.
«Monogold nach Yves Klein», Blattgold auf Carola, Collage auf Bauchnabel, aus der Reihe «Kunstgeschichte kitzelt», Franticek Klossner, 2015
L'art s'incarne avec délectation: L'artiste suisse Frantiček Klossner dessine les jalons de l'histoire de l'art sur le ventre de ses amis. Le corps devient le support de l'image. Le nombril agit dans les dessins comme point de départ et protagoniste impertinent. Bouche ouverte et étonnée dans l'"Angelus Novus" de Paul Klee, gland sur le pénis en érection dans l'"Homme debout" de Pablo Picasso ou caché derrière une épaisse pilosité corporelle dans la "Tasse en fourrure" de Meret Oppenheim. Les dessins griffonnés sur les corps ne chatouillent pas seulement leurs porteurs, ils chatouillent aussi notre pensée : en souriant, nous redécouvrons l'histoire de l'art. Avec malice, Frantiček fait craquer l'essence des œuvres citées et dessine ainsi une image extrêmement physique pour sa confrontation personnelle avec l'histoire de l'art : l'art est incorporé avec plaisir.
«Deine Frucht ist meiner Kehle süss» (Hohelied 2:3), Granatapfel auf Marc, Performance auf Bauchnabel, aus der Reihe «Kunstgeschichte kitzelt», 2016
La historia del arte cosquillea el cuerpo: El artista suizo Frantiček Klossner dibuja los hitos de la historia del arte en las barrigas de sus amigos. El cuerpo se convierte en el portador de la imagen. En los dibujos, el ombligo actúa como punto de partida y descarado protagonista. Con la boca abierta y asombrada en el "Angelus Novus" de Paul Klee, como glande de un pene erecto en el "Hombre de pie" de Pablo Picasso u oculto tras un espeso vello corporal en la "Copa de piel" de Meret Oppenheim. Los dibujos garabateados en los cuerpos no sólo hacen cosquillas a sus portadores, sino también a nuestras mentes: sonriendo, redescubrimos la historia del arte. Con picardía, Frantiček desmenuza la esencia de las obras citadas y crea así una imagen extremadamente física de su compromiso personal con la historia del arte: El arte se incorpora con fruición.